Poput proizvoda koje smo odabrali? Samo FYI, možemo zaraditi novac od veza na ovoj stranici.
F. Klasični roman Scotta Fitzgeralda dobiva vrtoglavo ažuriranje 21. stoljeća kada stigne u kina 10. svibnja 2013. Razgovarali smo s Martinom - producentom filma i kostimografom filma, i suprugom režisera, Bazom Luhrmann - o svom kreativnom procesu, dizajniranju setova za 3D i snimanju osjećaja New Yorka 1920-ih Australija. Osim toga, pogledajte fotografije sa seta.
Ljubaznošću Warner Bros. Slike
Housebeautiful.com: Kako funkcionira vaš dizajn?
Catherine Martin: Baz je razmišljao o tome Veliki Gatsby 10 godina, ali tek smo počeli razvijati scenarij prije otprilike tri godine. Baz je vizualist, pa će uvijek imati vrlo određenu mentalnu sliku o tome kako želi vidjeti da priča zaživi. U početnim dizajnerskim informacijama za projekt mogao bi na stol donijeti bilo što, od verbalnog koncepta do kidanja listova do skice koju je sam nacrtao. Alternativno, može dodijeliti određene istraživačke projekte, koji će zauzvrat otkriti kakav bi dizajnerski jezik u konačnici trebao biti.
Svaki film Baza Luhrmanna ima tako izrazitu vizualnu interpretaciju, jedinstvenu rotaciju nečeg klasičnog, poput Romeo + Julijasuvremeno okruženje i Moulin Rougešareno je poprimiti boemski Pariz. Kakav izgled i osjećaj ste pokušali postići ovim filmom?
Jedna od Bazovih glavnih dizajnerskih smjernica za izgled i dojam ovog određenog filma bila je ta što nije želio nostalgičnu, sepiju toniranu New York Cityje 1920-ih. Htio je da se New York koji smo stvorili osjeća tako živopisnim, modernim i vrhunskim kao što bi to osjećao Fitzgerald 1922. godine.
Koje ste istraživanje radili dok ste dizajnirali setove filma?
Radimo izvanrednu količinu istraživanja za bilo koji projekt. Za ovaj film posjetili smo knjižnice Modnog instituta za tehnologiju i Institut za kostime u Metropolitan Museum of Art, obje u New Yorku; pročitati sve što smo mogli o autoru; prekriven akademskim ocjenama o romanu; i pogledao povijesne analize vremenskog razdoblja.
Film je snimljen u Australiji, ali je postavljen u Long Islandu i New Yorku. Je li vam to dalo više slobode za stvaranje prepoznatljivog i drugačijeg izgleda?
Dva glavna lika u knjizi zapravo su one lokacije: Long Island i New York City, tako je i bilo za nas je vrlo važno da pokušamo uhvatiti ispravnu suštinu, aromu i prirodu toga vremena i one mjesta. Jedna od lijepih stvari u radu u Sydneyu bila je ta što smo uspjeli stvoriti vlastita okruženja, ali ona su se i dalje uvelike temeljila na povijesnim slikama.
Dizajnirali ste i setove i kostime za film. Je li jedan utjecao na drugog?
Zaista uživam u dizajniranju i kompleta i kostima, jer je dijalog između njih apsolutno neophodan za služenje priče na učinkovit i jasan način za publiku. Ta dva elementa moraju raditi jedno uz drugo, i ja se stalno nadam da će imati aktivni i uvjerljivi dijalog. Knjiga je bila naš osnovni izvor i inspiracija. Njegovi opisi bili su odlučujući utjecaj na izgled likova i krajolik.
Veliki Gatsby snimljen je u 3D-u. Je li to utjecalo na vaš izbor dizajna i ideje?
Na neki način mislim da je Baz uvijek dirigirao 3D-om. Razmatra sve u snimku: duboku pozadinu, ekstremni prednji kraj, krajnje lijevo i desno. Oboje smo bili svjesni da maksimalno iskoristimo ono što on naziva "najslavnijim 3D vizualnim efektom", a to su glumci. Način na koji su uokvireni u prostor omogućuje publici da točno razumije gdje se nalaze. U pogledu kostimiranja, tekstura postaje vrlo važan uređaj za pripovijedanje.
Na koji vizualni element ste najviše ponosni?
Mislim da smo priču ispričali vizualnim jezikom koji izražava Bazovu viziju i pomaže publici da zna tko su likovi i zašto rade ono što rade.