Za bhakte modernog stila iz sredine stoljeća, spominjanje Charlesa i Raya Eamesa uvijek izaziva entuzijazam i revnost. Kako i ne bi? Par muža i žene - poznat po takvim komadima kao stola za oblikovanje iverice od šperploče (1946, salonska stolica (1956) i Tandem Sling sjedala (1962) - dvije su od najvažnijih dizajnera dvadesetog st. Njihovi su nacrti postali ikonična djela koja se proučavaju, hvale i često kopiraju u potpunosti. Ali što je učinilo rad ovog braka tako plodnim i značajnim? Evo četiri značajna aspekta rada Charlesa i Raya koji su im pomogli da dostignu svjetsku važnost.
Nešto što je bilo važno Eameseima prilikom dizajniranja namještaja, stvaralo je nešto s visokim stupnjem korisnosti. Ray Eamesovim riječima "Ono što djeluje je bolje od onoga što izgleda dobro... The izgleda dobro može se promijeniti, ali ono što djeluje, funkcionira. "Eameses nisu samo pokušavali stvoriti nešto zgodno, već nešto trajno i razumno. Stvorili su stolice koje se mogu često slagati i slagati, uredsko spremište koje povećava prostor i aerodromske klupe koje bi mogle podnijeti zlouporabu stalne uporabe.
Charles i Ray željeli su da njihovi dizajni mogu praktično postojati izvan praznine, a ne samo da izgledaju nesmetano. Dizajnera su gledali kao "dobrog domaćina koji predviđa potrebe gosta" i pruža im sve što gost može trebati. Praktičnost njihovih dizajna značila je da su korišteni u poduzećima i domovima širom Amerike i Europe, što znači da su ih stalno viđali i koristili.
Prvi uspjeh Charlesa Eamesa postigao je u dizajniranju Organska stolica (s poznatim arhitektom Eerom Saarinenom) na natječaju Muzej moderne umjetnosti 1939. Taj je dizajn bio usmjeren na stvaranje povoljnog namještaja za kupce koji traže ukusan, moderan, obiteljski dekor. U početku se to pokazalo teškim zadatkom jer je Eamesova stolica koštala 75 dolara u vremenu kada je većina američkih obitelji zarađivala 10.000 dolara godišnje. Unatoč poteškoćama, Eameses su bili odlučni umanjiti troškove.
Nakon predanog truda, Eameses su uspjeli smanjiti troškove proizvodnje i razvili svoje lijevanje šperpločom uz vojno financiranje i partnerstvo s Herman Miller. Ovaj ekonomični etos ostao je kod Eamesea tijekom cijele karijere dok su pokušavali stvoriti dobro dizajniran namještaj koji je za prosječnog potrošača relativno pristupačan. Charles Eames izjavio je da je malo interesa za osiguravanjem patenata na svom namještaju. Upitan o kopiranju njegovih poznatih dizajna, Eames je napomenuo da su jedine prijevare do kojih je zabrinut bile "loše kopija, kad se vaša ideja koristi na boobie način. "Sve dok njihov rad nije bio ugrožen, profit nije bio primarni Eameses briga.
Dok su Eamese željeli napraviti praktičan i pristupačan namještaj, njihov glavni cilj i dalje je bio stvaranje lijepog dizajna. Eameses su od svoje arhitekture do filmova strastveno pronalazili i stvarali ljepotu u svakodnevici i uobičajenosti. U svijetu strojne proizvodnje pokušali su svojim dizajnom dodati osjećaj utjehe zanatskim motivima. U drugom primjeru, Eames Lounge fotelja imala je cilj evocirati "topao prijemčiv izgled dobro korištenog prvog baznog čovjeka mitt. ”Iamsova šperploča oblikovana je bila korisna za masovnu proizvodnju, ali još važnija bila je njezina sposobnost stvaranja organskih proizvoda oblika. Oblici koji su, tvornički izrađeni, odrazjeli su zahvalnost za ručno izrađenu.
Radeći na vizualu koji spaja svježe, čiste linije s ugodnim, oni su nastojali stvoriti prekrasne komade koji bi mogli biti kod kuće bilo gdje. Bez obzira na sve, Charles i Ray bili su oprezni kako bi osigurali da njihov namještaj postigne pažljivu ravnotežu između estetskog stroja i organskog modernizma.
Eamesei nisu bili puristi kada je u pitanju njihovo dizajniranje postalo stvarnost. Godine 1972., tijekom pitanja i odgovora, Charles je napomenuo „Dizajn se može opisati kao plan za uređenje elemenata za postizanje Eamesu je dizajn bio važniji kao izraz svrhe koja bi mogla postati umjetnost nego poroka versa. Za razliku od Charlesovog ranog partnera Eera Saarinena, Eameses su bili spremni i voljni žrtvovati stil kako bi tehnologija ostala koherentna. Velika većina dizajna namještaja uklapa se u tri skupine: lijevana plastika, lijevana šperploča i aluminij.
Dok su drugi dizajneri možda inzistirali na strogim uputama i zanatstvu za svoje radove, The Eameses su rado dizajnirali svoje komade u više dijelova s ciljem jednostavne montaže u proizvodnji crta. Usmjeravajući svoj industrijski dizajn prema sposobnosti masovne proizvodnje namještaja, Charles i Ray mogli su steći značaj. U protivnom, njihov bi namještaj ostao kolekcionarski predmeti umjesto industrijskih standarda.
Komadi Eamesa fenomenalni su koliko i jesu, jer nisu sjajni na samo jedan način. Oni nisu dizajnirali samo estetiku na umu, već i praktičnost, pristupačnost i obnovljivost. Eameses su napravili prekrasan namještaj, ali usredotočenost na ostale stanare učinila je njihov dizajn sveprisutnim i postojanim snagama.
Baština Eames dizajna je svugdje gdje potražite: od originalnih komada do onih nadahnutih do identičnih replika. Promišljenost i praktičnost Eamesesa zagarantirali su im status ikona dizajnerskog svijeta.