Željela sam ukrasiti svoje zidove tkaninom barem od svoje mlađe fakultetske godine, kada smo moji cimeri i ja naplatili kaznu od opasnosti od požara u iznosu od 200 dolara za našu ugradnju u kremasti damski strop. U našu obranu, nema ništa tako evokativno i romantično kao soba u kojoj je vladala napetost, a bilo je dramatično ukrašavanje geste barem otkako su Percier i Fontaine ukrašavali Napoleonov i jozefinin dvorac, Malmaison.
Josephine (slika 2), Napoleonova prva supruga, često je prikazana kao žena u krivu, i to s dobrim razlogom: razveo se s njom 1809. jer ga nije rodila nasljednicima, i to tek nakon godina njegovog ruganja nevjera. S druge strane, i ona je bila nevjerna, te je bila ozloglašena potrošnja, najčešće notorna od namještaja i tekstila za svoje domove. Dok je Napoleon bio daleko u svojoj egipatskoj kampanji, Josephine je potrošila ogromne svote novca na Malmaison (slika 3), seoski zamak koji je trebao ozbiljne obnove. Iskreno nisam sigurna na čiju bi se stranu pripao brak.
U Malmaisonu, Josephine je angažirala Charlesa Perciera i Pierrea Françoisa Léonarda Fontainea, dvojicu arhitekata koji se često smatraju prvim dizajnerima interijera. Zajedno su se smjestili na temu šatora za Malmaison i stvorili zategnute sobe za Napoleonovu vijećnicu (slika 4), njegovu spavaću sobu (slika 5), pa čak i za ulaz u zamak (slika 6). Nakon razvoda, Percijev štićenik, Louis-Martin Berthault, preuredio je Josephine spavaću sobu u stilu luksuznog šatora (slika 7).
Tekstil se koristio kao zidne obloge vjerojatno još od prvog špiljskog čovjeka koji je smislio kako tkati; uostalom, pružaju dobru izolaciju i lijep ukras. No, u doba Napoleonovih vremena oni su obično bili uredno uredni uz zid, obloženi daskama i ostalim oblogama ili ograničeni na tapiserije. Na Malmaisonu, Percier i Fontaine doveli su tekstil sve do stropa, prevlačili ih lagano preko vrata i čak ih lagano objesili poput zavjesa.
Pa zašto je tema šatora? Najočitiji razlozi bili su pozivi na šatore za Napoleonove vojne pobjede u kampanji. Savjetna soba i ulazni paviljon bile su izravne reference vojnog šatora i aluzije na Napoleonova borbena hrabrost bila je ugrađena u čitav zamak, legitimirajući njegovu vladavinu (došao je na vlast u državni udar).
Luksuzni šatori i zidni ogrtači također su bili povezani sa drevnim Rimskim carstvom (namještaj za kampanje uglavnom se temeljio na Rimski presedenti pronađeni su na mjestima poput Pompeja), a Napoleon se volio stilski (i politički) povezati s rimskim zlatom dob. Vrsta labavih, drapičnih zidnih ovjesa pronađenih u Josephininoj spavaćoj sobi na Malmaisonu (u pompejskoj crvenoj boji) i, kasnije, izgleda da se u njezinom boudoiru u Compiègne (slika 8) odnosi na drevne presedane, stvarne ili zamisliti. Slikari ere stil su zasigurno povezali s drevnim Rimom - Napoleonov omiljeni slikar, Jacques-Louis David, slikao je Lictors donio je Brutus tijela svojih sinova (slika 9), a prikazao je bijelu krpu navučenu preko veličanstvenih stupova, čime je unutrašnjost bila humanija razmjera. Bila je to i dugogodišnja konvencija u francuskom kraljevskom portretu da se monarh prikaže pred veličanstvenim materijalima. Napoleon je svjesno modelirao vlastite portrete i izgled nakon monarha ancien régime (čiji je režim pomogao svrgnuti), pa je možda bila slična samosvjesna izjava luksuz i prava na dijelove Percier & Fontaine i Josephine da svoje interijere skupo pokriju tkanine.
Postojala je i primamljiva orijentalistička asocijacija s šatorima i Napoleonove imperijalističke pohode u sredinu Istok je samo nastavio višedecenijsku ljubavnu vezu Europe s romantiziranom vizijom mjesta poput Egipta i Turske. U Britaniji, pobjede u Indiji donijele su nove vrste ratnih plijena, uključujući šator za kint ponovno postavljen u dvorcu Powis u Walesu (slika 10).
Percier & Fontaine bili su poznati u svoje vrijeme ne samo zbog kraljevskih veza, već i zbog toga što su za ove prestižne interijere objavili albume svojih dizajna. Interijeri na Malmaisonu brzo su postali poznati kroz ove albume, a njihovi su dizajni kopirani po Europi i Americi. Na fotografiji Eugena Delacroixa iz 1833. godine možete vidjeti desetkanu sobu sličnu Malmaison sobi koja prikazuje sobu nezakonitog sina Josefine kćeri Hortense (slika 11).
Prostrane sobe nikada nisu izgubile svoju privlačnost. Ovisno o kontekstu i korištenim tkaninama, mogu izgledati svježe (slike 1, 12 i 13), egzotično (slika 14) ili prozračne (slika 15). Prije nego što postavite svoje, provjerite je li sve zaštićeno vatrom i da nećete dobiti ovu kaznu.
slike: 1 Ispred sobe iz 1950-ih Madeleine Castaing, ul Emily Evans Eerdmans; 2 Carica Josephine (1808.) François Pascal Simon Gérard, via Wikimedia Commons; 3 Pogled s pročelja Malmaison sa urezanim ulazom u paviljon tvrtke Percier & Fontaine. Graviranje C. A. Garvise, s početka 19. stoljeća, via George Glazer; 4 Napoleonova vijećnica u Malmaisonu putem Emily Evans Eerdmans (čiji su postovi na blogovima na ovu temu divni i vrlo informativni); 5 Napoleonova spavaća soba u Malmaisonu, slika via Emily i Jim; 6 Napeti ulazni paviljon na Malmaisonu, via Emily Evans Eerdmans; 7 Josephine spavaće sobe u Malmaisonu, koju je 1810. godine ukrasio Louis-Martin Berthault, via Waymarking orijentacija; 8 Josephine boudoir u Compiègne, opet via Emily Evans Eerdmans; 9 Slika Jacques-Louis Davida, Pisci koji su se na Brutus vraćali tijelima njegovih sinova (1789.), putem Wikimedia Commons; 10 Indijski kint-šator iz 18. stoljeća, sada u dvorcu Powis u Powysu, Wales, Via Stilski sud; 11 Slika Eugena Delacroixa iz 1833. godine u sobi Charlesa de Mornyja u Parizu, via Estetski plač, čija je proširena analiza sobe urnebesna i definitivno je vrijedna čitanja; 12 Napeti tropski bar Tonyja Duquette za kuću Elsie de Wolfe iz Beverly Hills iz 40-ih godina, "Na kraju krajeva", putem Tony Duquette.com; 13 Muška svlačionica koju je dizajnirao Mario Buatta, putem Arhitektonski sažetak; 14 Soba Renza Mongiardina s desetoricom inspirirana turskim šatorom koji je vidio u švedskom muzeju, putem Vrhunac Chic-a; 15 Slika fotografa Guido Barbagelata, putem Želja za nadahnućem.