Film o dolasku dobi je holivudski spektakl koji često prikazuje mladu ženu čija je priča definirana romantičnom vezom. Dio onoga što je napravilo prošlu godinu Lady Bird toliko je poseban da njegovo suptilno pripovijeda o tinejdžerskom ženskom iskustvu - od tanke majke / kćeri odnosi prema promjeni dinamike prijateljstva - oslanjaju se na osobni rast Lady Bird kao glavni uređaj za pripovijedanje. Njegovi su glumci dobili obilje priznanja uoči nedjeljnih Oscara. Ali jedna od potpornih uloga za koju mislimo da zaslužuje spomenuti je čudesno-nostalgičan prijelaz lady Dnevnice u spavaću sobu tisućljeća.
Spavaća soba za tinejdžere često je sastavni dio priče o dolasku godina (pomislite: u Francuskoj spavaća soba mast ili Dawsonova soba u kojoj su bili ožbukani filmski posteri Dawson's Creek). I Lady Bird nije ništa drugačije - soba je i mjesto i utočište roditeljskih borbi, kao i izraz njene osobnosti. "Željeli smo pokazati da je ona nekoga tko brine o stvarima koliko god prolazi kroz te muke i pokušava se uklopiti", izjavio je dizajner produkcije Chris Jones za Apartment Therapy. S Jonesom smo razgovarali o tome kako je zajedno s spisateljicom i redateljicom Gretom Gerwig postavio dekoraciju Traci Spadorcia, a ostatak tima stvorio je te osjećaje ispočetka u pravom domu u Van Nuysu, Kalifornija.
Pročitao sam da je Greta Gerwig rekla da želi Lady Bird "izgleda kao sjećanje". Mislim da mnogi od nas imaju ta stvarno stvarna sjećanja o našem tinejdžeru spavaće sobe - bilo da su to plakati visjeli na zidovima ili knjige na policama ladice za stol. Kako ste krenuli stvarati te uspomene od početka za Lady Bird? Koje ste osjećaje pokušavali prenijeti s predmetima?
Željeli smo da spavaća soba, najvažnije, pokaže slojeve povijesti koje je Lady Bird već imala. Film govori o onome što joj se događa tijekom filma, ali i onome što se s njom dogodilo i što bi joj se moglo dogoditi u budućnosti, cijelom tom prijelaznom razdoblju. Željeli smo da se spavaća soba osjeća kao da je i u tom prijelazu i izrasta iz nečega mlađeg u nešto starijeg.
Potražili smo namještaj koji bi mogao biti namještaj za djevojčice, ali koji je zadržala. Stol u kutu bio je zaista stari bijeli stol iz, recimo, 80-ih i 90-ih. Onda krevet, ovdje nedostaje vreteno i tamo nedostaje komad, jer ga nema već dugo. Željeli smo da to bude osnovna struktura prostorije. Zatim smo na tome nadograđivali predmete koji bi bili tinejdžerski i odrasliji.
Greta i ja razgovarali smo o bojama, a željeli smo da cijeli film ima pastelnu paletu boja, zasnovanu na slikama Waynea Thiebauda, slikara iz Sacramenta. Kad je došao do njene sobe, razgovarali smo o ružičastoj ili ljubičastoj boji. Ali ljubičasta je vrsta kraljevske boje, a ružičasta je malo razigranija, a mi smo osjećali da je lik više razigran i snažan.
Boja je bila nešto za što smo također mislili da bi mogla postati djevojčica, ali to je hip-cool boja. I pomiješala se s njezinom bojom kose kakvu smo imali u filmu. Bila je i vrlo različita, šokantno drugačija, od ostatka kuće. Napravili smo mnogo testova fotoaparata s ružičastom kako bismo provjerili da li će uspjeti i da se neće previše razlikovati od ostatka kuće, tako da se osjećala odvojeno.
Kad radite na filmu s proračunom koji Lady Bird imali, ne možete uvijek dobiti sve što želite. I jedna je stvar koja je teško učiniti u sobi koja je prekrivena svakakvim sličnim slikama, za film ili bilo koju vrstu medija, dobijanje odobrenja za predmete koje prikazujete. Jedna od stvari koja je bila relativno jeftina bile su omoti albuma. Od vremena smo odlučili odabrati glazbu kako bismo pokazali bendove koji bi je zanimali. Postojala je naslovnica Bikini Kill, naslovnica Pixiesa - albumi za koje smo mislili da će biti cool u tom razdoblju i da je i Greta slušala.
Voljeli smo to činiti kao da uvijek nešto radi. Pored umjetnosti koju smo pronašli i napravili, jedna je od stvari koja je zaista dodala sobi i na koju je ponosna bili oni plakati "Lady Bird for President", a završili smo i postavljanje onih na zidove, a to je samo dodalo miješati. Doista je bilo cool to što smo rano dizajnirali te plakate i radili uzorke za Greta, a mi smo koristili izgradnju papire i perje i ptičje glave, sve dok nismo odlučili nekako se čudno nositi s njima, a to su bili oni koje smo na kraju koristili u film. No, neki od tih ranih prototipa završili su na zidu i bio je to zaista lijep dodatak jer smo pokušali koristiti ptice tijekom cijelog filma bez da nam se predalo.
Radili smo s April Napier, kostimografkinjom, tako da smo imali stvarne kostime koje je ona nosila u filmu u svom ormaru. Dok smo to radili, otkrili bismo da odjeću u toj ormaru nosimo na svojim policama, a mi bismo ih položili na krevet i počeli ih objesiti na ormar ili pripremati za pucanj. Shvatili smo da je sjajno što nije odlagala odjeću. Tu je cijela scena u koju ulazi njena mama i nezadovoljna je činjenicom da ne vodi računa o svojim stvarima.
Budući da soba ima vrlo prometnu, draguljarsku kvalitetu, željeli smo je održati neurednom. Odjeća je bila velik dio nje, a ostatak je doista potjecao od načina na koji se soba odijeva. Željeli smo ga puniti. Počeli smo lijepiti naljepnice i male plastične pauke, te vješati Mardi Gras perle s lampe ili čega već. Jednom kada se to slojevitost počelo događati, ono je stvarno počelo stvarati zgrčen, a opet ne i težak izgled.
Sav namještaj je zapravo potjecao iz dvije velike kuće u studijima. Imaju namještaj koji nije u najboljem obliku, što smo željeli i lijepo je što ga možete unajmiti. Ali sve efemere, svi sitni komadići, stvari koje su napunile sobu - dan prije nas koji je trebao snimiti prvu scenu u toj sobi, složili smo se da nas zapravo nema dovoljno stvari. Stoga sam otišao u trgovinu u centru LA koja se zove Moskatels. Moskateli su imali sve naljepnice, sva srca, sve pauke, sve zmije, sve ptičje perje, svu zelenu, sve mrtve ruže. Sve što vidite u toj cijeloj sobi, puno onih sitnih komada stiglo je iz Moskatela u jednom velikom shopping šopingu koji sam snimio ujutro. Tada smo svi zajedno radili kako bismo ga podigli na zidove.
Bilo koja računala, telefoni, svjetla, satovi - bilo koja tehnologija potrebna da se osjećate kako treba. Nevjerojatno je pomisliti da smo i 2003. godine jedva imali tehnologiju telefona kakvu sada imamo. Prije samo 15 godina stvarno su nam nedostajali svi kabeli, kablovi, USB i punjači koje sada imamo.
Postoji linija o tome da je kuća s druge strane staza, što može biti negativna referenca. Ali za nas, gdje god da su živjeli, znali smo da Marion i suprug vole ovu kuću, a to je već dugo bila njihova kuća. Željeli smo da se kuća osjeća dobro voljenom, a ne tužnom ili odvratnom. Uvijek je bio uredan, uvijek je bio čist, ali bio je prigušen ton. Pokazalo je da u kući ima malo tuge.
Tako Lady Bird odrasta s tim i započinje svoj život s tim kao dijete. Osjećao sam se sa svim predmetima na zidovima u njezinoj sobi, i sa svime što je ispunjavalo prostor, stvarno sam se osjećao voljenim. Kuća je također imala to, ali nije bilo tako blisko. Radilo se više o njezi i smještanju predmeta.
To je nečija privatna zona. Važno je pokazati ličnost lika u spavaćoj sobi jer će tamo provesti dobar dio svog mladog života. To je gotovo poput vaše psihe; vaša spavaća soba postaje mjesto gdje ležite i gledate u strop - to je mjesto na koje gledate svoj svijet i doživljavate svoj svijet.
To je također mjesto kojem trebate pobjeći. Kad želite nekamo otići negdje od svega, skloni ste otići u svoju spavaću sobu i zaključati vrata.
Možda spavaća soba Ferrisa Buellera. Stvarno sam se bavio glazbom, pa je činjenica da je John Hughes tako učinkovito koristio glazbu u svojim filmovima i da je Ferris Bueller imao plakate za Morrisseyja i sve bendove u koje sam upao.
Ono što je smiješno jest da je, koliko god bila stara, spavaća soba Brady Bunch vrlo slična načinu na koji sam odrastao s bratom. Imali smo krevete na kat i provodite puno vremena povezujući se i komunicirajući sa sestrom na tim krevetima. Iako je pomalo generički i manje naturalistički, to i dalje osjećam - mogu zamisliti spavaću sobu Brady Bunch u svojoj glavi do danas, što je neobično, ali dobro.
Malo smo razgovarali o utjecaju Grete na spavaću sobu Lady Bird. Je li netko utjecao na vašu spavaću sobu iz djetinjstva ili je bilo tko drugi uključen u snimanje filma?
Traci Spadorcia, scenografkinja - radila je sitnice koje su bile osobni doticaji, poput vezanja vrpce koja nije imala smisla. zašto je bila tamo, stavljanjem slike pod određenim uglom ili postavljanjem jedne slike preko druge, jer je to ono što je imala u sebi spavaća soba.
Na kraju filma, kad se kreće, Lady Bird slika preko zidova. Možete li malo razgovarati o onome što je za vas simbolizirao taj doslovni novi početak?
To nije bilo u scenariju. Ali kad smo razgovarali o tome kako moramo vratiti sobu za vlasnika kuće, Greta i ja smo razgovarali o tome koliko će vremena trebati da se svi ti mali predmeti skinu sa zida. Rekla je: "Zašto ne pomognemo svi?", A ja sam rekao, "Da", smijući se i uključio sam Saoirse [Ronan, koji je igrao naslovni lik]. I onda smo svi počeli razmišljati o tome i pomislili smo, pa što ako Saoirse i mama skidaju predmete sa zida?
Odlučili smo da će umjetnički odjel poprilično toga preuzeti, no mi ćemo ih preuzeti. To se dogodilo organski. Da, to simbolizira kraj nečega, ali i početak nečeg drugog, o čemu je Greta puno govorila u intervjuima. Neko su vrijeme radili zajedno, ali tada je Saoirse samo nastavila ići, ona je to neprestano željela učiniti. Bilo je zaista lijepo dobiti puno snimaka kako ona uistinu čini sobu svježom i čistom. Sada je gotovo kao da joj je stalo. Prije se nije činilo da joj je stalo, ali nešto ostavlja za svoju mamu, s kojom već ljeto nije razgovarala s njim.
To nije samo promjena, to je čista ploča. To znači da će ići na nešto novo. I u sljedećih nekoliko scena vidjet ćete da ona počinje koristiti svoje pravo ime. Počinje koristiti Christine umjesto Lady Bird nakon što ona to promijeni za sebe.